電影海報中的女性圖像

電影海報中的女性圖像，向來擔任著商業文宣的要位。女性素質，透過不同類型電影，傳達出柔弱的、受虐的、媚惑的、強健的…種種特質。然而，無論海報背後的故事為何，女性的「美」儼然即是權威，是強勢的視覺話語、是不受敘事體宰制的藝術形式。電影中，女性美的修辭，外顯的視覺語言可以是矯健的、豐滿的、纖瘦的；內顯的視覺語言可以是感性的、優雅的、慧黠的。

「美」形式的悖論－醜。極醜陋的女人，在電影海報中幾近絕跡。即使醜陋足以作為反襯或消抵美麗的一種力量，然而在電影宣傳策略中依然不受青睞。這是淺而易懂的審美心理。是以，電影中的女性，即便是科幻片中，化身《Tobor the Great,1954》手無寸鐵、等待被救贖的柔弱形象；或是《Attack of the 50 ft.Woman,1958》片中的女巨人，無論柔弱或強健，螢幕形象皆是美麗絕倫的。

然而，《The Wasp Woman,1959》(右上圖)打破了百年電影史上「女性美」的法則。圖像中女性人面黃蜂身軀，這個女性版的司芬克斯像，一躍站上了怪物的角色。以往怪物只有雄性的金剛、狼人或無性的生物異種擔綱，以陽性來表述怪物所引來的不悅與噁心，似乎不會招致非議，實則這正是商業訴求。以女性表述醜陋怪物，挑戰這份向來以陽性扮演的絕對權威，該片將美醜與性別易位，是電影罕見的語言格式，尤其在女性美與票房收益的公式關係中，使該片愈顯稀有且不尋常。